Vinicius Atique passa por uma ótima fase: sua presença de palco sempre chamou a atenção, e, nos últimos anos, sua voz tem evoluído sensivelmente. No São Pedro, foi um excelente Guarda Florestal. Aliado à direção de Heller-Lopes, apresentou um personagem extremamente bem construído, tanto cênica quanto vocalmente. No primeiro ato, com voz viril, canto preciso, olhar maroto, jovial, o Guarda Florestal de Atique, acompanhado por seu fiel cão de caça e com a sua espingarda junto ao coração, adormeceu, lembrando do cansaço que sentira na manhã seguinte à sua noite de núpcias. Podia dormir tranquilo, mentiria à mulher e, como uma boa mulher, ela acreditaria. Sua espingarda, símbolo da sua virilidade, estava mais perto do coração que sua esposa.

No terceiro ato, envelhecido, abatido, quando já não era apenas o Guarda Florestal, mas também o próprio Janácek, que se colocou nesse final triste, que pertence a esse final, a postura corporal de Atique muda completamente. É algo que vai além do ótimo visagismo de Anderson Bueno. Na taberna, o clima era de solidão: o taberneiro Pásek não estava; o Padre havia ido embora para Strán e quando canta que o latim do Padre está fazendo falta, o olhar de Atique parece distante; o Professor estava melancólico; o cão Lapák, velho, não conseguia mais acompanhar o seu dono; a Raposinha – ele não sabia – já havia virado a nova estola de Terynka. “Quanto tempo faz que corríamos como tolos? Agora a gente fica feliz se encosta em algum lugar, e não quer nem se mexer!”, canta o Guarda Florestal – e Atique o faz com a voz mais áspera, cheia de nostalgia.

A Atique coube o solilóquio final, o momento mais pessoal de Janácek. “É conto de fadas ou verdade?” Sua memória do dia seguinte ao casamento volta, mas de modo bem diferente do que apareceu no início, os temas musicais não são mais tão estáticos, os graves predominam, ele não se lembra mais do cansaço, não pensa mais em mentir para a mulher: nessa memória alterada, talvez borrada pelo tempo, talvez um conto de fadas, ele se lembra do amor, dos cogumelos em que pisaram porque, com o amor, nem os conseguiam ver. “Mas que beijos, que beijos colhemos!” Durante esse ato, a espingarda perde a conotação de virilidade, Atique passa a usá-la como apoio a seu corpo instável. O canto ganha certa urgência: “Como a floresta é maravilhosa! Quando as ninfas do rio voltarem para casa (...), vão correr em seus trajes leves, até que maio e o amor regressem”. É o eterno renascer do amor, a cada primavera, a cada geração – é conto de fadas ou verdade? A cor da voz de Atique se altera quando ele se dirige ao sapo, um personagem completamente magritteano, muito bem interpretado por Elisa Braga. É ele, esse personagem menos que secundário ao longo da ópera, mas, no fim, fundamental, indispensável, o portador da boa-nova do eterno renascer, que quebra esse momento de delírio, de contemplação, e que, com um golpe, tanto verbal quanto musicalmente, nos traz de novo á realidade, ao banal, ao proferir as palavras finais da ópera: “Não sou o mesmo, aquele era meu avô! Ele me falou de você!”

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Vinicius Atique is going through a great phase: his stage presence has always attracted attention, and, in recent years, his voice has evolved significantly. At São Pedro, he was an excellent Forester. Combined with Heller-Lopes' direction, he presented an extremely well-constructed character, both scenically and vocally. In the first act, with a virile voice, precise singing, a mischievous, jovial look, Atique's Forester, accompanied by his faithful hunting dog and with his rifle close to his heart, fell asleep, remembering the tiredness he had felt the morning after his wedding night. He could sleep peacefully, he would lie to his wife and, like a good woman, she would believe him. His shotgun, symbol of his virility, was closer to his heart than his wife.

In the third act, aged, dejected, when he was no longer just the Forester, but also Janácek himself, who placed himself in this sad ending, belonging to this ending, Atique's body posture changes completely. It's something that goes beyond Anderson Bueno's great makeup artistry. In the tavern, the atmosphere was one of solitude: the tavern keeper Pásek was not there; the Priest had gone away to Strán and when he sings that the Priest's Latin is being missed, Atique's gaze seems distant; the Professor was melancholic; the old dog Lapák could no longer keep up with his owner; the Little Vixen – he didn't know – had already become Terynka's new stole. “How long has it been since we ran like fools? Now we are happy if we lean somewhere, and we don’t even want to move!”, sings the Forester – and Atique does it with the roughest voice, full of nostalgia.

Atique gave the final soliloquy, Janácek's most personal moment. “Is it a fairy tale or true?” His memory of the day after the wedding returns, but in a very different way than it appeared at the beginning, the musical themes are no longer so static, the bass predominates, he no longer remembers his tiredness, he no longer thinks about lying to his wife: In this altered memory, perhaps blurred by time, perhaps a fairy tale, he remembers love, the mushrooms they stepped on because, in love, they couldn't even see them. “What kisses, what kisses we gathered!” During this act, the shotgun loses its connotation of virility, Atique starts to use it as support for his unstable body. The song takes on a certain urgency: “How wonderful the forest is! When the river nymphs return home (...), they will run in their light clothes, until May and love return.” It is the eternal rebirth of love, every spring, every generation – is it a fairy tale or true? The color of Atique's voice changes when he addresses the frog, a completely Magrittean character, very well played by Elisa Braga. It is he, this less than secondary character throughout the opera, but, in the end, fundamental, indispensable, the bearer of the good news of eternal rebirth, who breaks this moment of delirium, of contemplation, and who, with one blow, as verbally as musically, brings us back to reality, to the banal, when he delivers the final words of the opera: “I'm not the same, that was my grandfather! He told me about you!”

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Faniana Crepaldi - Notas Musicais

06.08.2023